Prikaz romana „Lajk“: Lajkpokalipsa danas
Roman „Lajk“ Srđana Dragojevića upućuje nas već svojim naslovom na ono što će biti njegova fabularna osnovica te u toj svojoj nedvosmislenosti ukazuje na to da će suština narativa ove priče biti koncentrisana oko te najuticajnije valute našeg vremena.
No pisati književnost o distopijskom hiperrealizmu društvenih mreža i pripadajućih mu mehanizama moći, njihovom uticaju i isprepletenosti sa onim što jeste život danas, doima se često kao iluzorna nakana. Ne stoga što je to nemoguće, nego prevashodno iz razloga što je sve oko nas toliko pomjereno, sluđujuće i prenaglašeno, da se samo po sebi čini kao haotična matrica koja nadilazi mogućnost fikcionalnog uobličenja.
Informacijska kontaminacija, egzibicionizam i suzbijanje prostora autonomne individualnosti degradirali su sve dosegnute koncepte razumijevanja civilizacije i naše uloge u njoj. I podveli ih pod jedno – lajk.
Dragojević, sa sviješću da je nemoguće u cjelini obuhvatiti ono što nas svaki dan munjevito pretiče, u romanu „Lajk“ poseže za hiperbolizacijom, humorom i groteskom, koja skupinu likova smještenih u jadranski hotel San garden, jedan od onih tipičnih novovremenih hramova influensinga i nove lajfkoučing kriptoelite, prikazuje u perspektivi rasprsnutog ogledala.
Kroz melanž postupaka, kojima se ono opštepoznato iz stvarnosti dovodi do paroksizma, ističući dodatno suludost svega što čini ovovremenost kakvom je poznajemo, Dragojević piše lako prohodnu i zanimljivu priču. Stilski reduciranu, scenaristički montiranu bez suvišnih usporavanja i dociranja, ali dimenzijom karaktera i situacija uvjerljivu.
Priča prati influensericu Mili u njenom vrtoglavom usponu do trona Instagram zvijezde. Na samom početku čitalac će se suočiti sa realistički prikazanom strukturom jedne takve egzistencije koja je najdominantnija slika našeg vremena, banalna i zastrašujuća, da bi nas pisac vrlo brzo uveo u sklop događaja koji su prenaglašavanje i burleska, kritička ironizacija stanja, koja nas pak vodi u tarantinovski zaplet. Mili će u napadu neurastenije jer joj njena učenica Sofi počinje preuzimati tron izvršiti krvavo samoubistvo u sobi 303 pred svojim partnerom Sašom. I tu je rez.
Nastavak nas, filmski, prebacuje u isti hotel godinu dana poslije. Na odmor dolazi srednjovječni par Klara i Tarik sa kćerkom i sinom tinejdžerima. Od tog momenat „Lajk“ postaje roman u kojem se smjenjuje cijeli set žanrovskih sljedova. Ona početna priča se sada kapilarno širi.
Duh umrle influenserice opsjeda hotel i njegove goste, događaju se ubistva, nestanci, tinejdžeri luduju u svojoj digitalnoj avanturi, uključuje se detektivka, glupost caruje, opsjedaju niski porivi i besprizorna malograđanština. Posrijedi je, dakle, jedna kombinovana salata kojom Srđan Dragojević predimenzioniranjem pokazuje koliko je sve zapravo otišlo dovraga.
U nekom trenutku bi se moglo pomisliti da je to kako nam autor donosi ovu priču možda suviše pojednostavljen ugao gledanja. Satirično pretjerivanje bez suštinskog udubljivanja u problematiku. Ipak, koliko god da se u nekim momentima doimalo trivijalnim ono što „Lajk“ prikazuje i kako prikazuje, uočljivo je da je Dragojević nastojao ozbiljnosti svake analitičnosti suprotstaviti tekst koji će stvari izvrnuti naopačke.
U kojem će se kroz konvencije žanra vješto poigrati sa tupom ubitačnošću svakodnevice. Međutim, „Lajk“ nije ni u kom slučaju plitko štivo. Niti je lišen onih slojeva ozbiljnosti koji, na autentičan način, propituju dubinu procjepa u kojem se nalazimo u sistemu potpuno izopačenih postavki. Ovaj roman otuda postiže efekat da se smijemo pred hororom koji je svuda oko nas, a to i jeste najistinitija slika onoga u šta smo se pretvorili.
Autor: Đorđe Krajišnik
Izvor: portalnovosti.com
